油画真正传入中国并立足中国画坛且成为一个独立画种始于0世纪。这00年来，油画这个具有西方文化“基因”的外来绘画品种，要存活于东方文化的“母体”并得到发展，“中西合璧”的本土化是历史的必然。对近现代中国美术发展起决定性作用的是蔡元培的中西融合思想，其核心即是明确主张中国美术要走一条“中西融合”的道路。任何一位有使命感的中国画家在接受西方绘画技法之后，几乎都在思考着油画语言及样式的民族性探寻和本土化问题，思考如何与中国本土的传统文化相交融，逐步为世人所理解和接受，并在不断构建中实现超越并融入世界，从而使这一外来的艺术形态在中国发展壮大。——范迪安（中央美术学院院长）
李叔同(-94)
李叔同早年留学日本，毕业于日本东京美术学校，专攻西画。在日本学习期间，他就参加过由黑田清辉主持的白马会的两届展览，入选作品多幅，为中国之第一人，并且得到了业界的好评。回国后，李叔同在执教浙江第一师范期间，首开人体写生课，对中国油画及美术教学等贡献卓越，而98年出家后，李叔同便不再从事西画创作。
李叔同（-94）花卉静物
9年
布面油画
40×57cm
汪亚尘（-）
汪亚尘，浙江杭州人，原籍安徽太平（今黄山）。95年曾与陈抱一等人组建中国第一个画会组织“东方画会”。96年东渡日本留学，9年毕业于东京美术学校西画系，同年回国，被聘为上海美专教授兼教务主任。汪亚尘的油画主要学习欧洲浪漫主义和印象主义画风，兼作写实主义作品。他从欧洲回国后，集中研究改革中国画。他认为，要国画有进境，非研究西画不可，用西画上技巧的教养参加到国画，至少可见到技术的纯熟。但他反对中西杂掺，不赞同所谓的折衷派绘画。汪亚尘（-）风景年油彩画布80×65cm刘海粟（-）
刘海粟，名槃，字季芳，号海翁。汉族，江苏常州人。现代杰出画家、美术教育家，9年与乌始光、张聿光等创办上海图画美术院，后改为上海美术专科学校，任校长。年后任南京艺术学院院长。早年习油画，苍古沉雄。兼作国画，线条有钢筋铁骨之力。后潜心于泼墨法，笔飞墨舞，气魄过人。晚年运用泼彩法，色彩绚丽，气格雄浑。刘海粟（-）苏州河年布面油画7×04cm冯钢百（-）
冯钢百是0世纪中国最早留学美洲并回国从事油画艺术教育的油画家、美术教育家。他在促进油画在中国的发展传播的同时也留下了不少经典之作。迄今所见，冯钢百的油画肖像有30余件，时间跨度达70余年，这在0世纪中国油画史上是绝无仅有的。 冯钢百笔下的人物是真实可感、有血有肉有个性灵魂的现实人物，他的现实主义创作方法源自美国现实主义绘画大师，又把中国人精神世界的美的内蕴表现得淋漓尽致，以可视的油画艺术形式揭示不可视的人的内在精神本质与个性差异，从而形成他特有的性格肖像艺术风格。 冯钢百（-）拾荒者9年布面油画7.5×85.5cm谭华牧(-)
谭华牧是现代艺术史上又一位被忽视的艺术家。在上世纪0年代留日归国之初，他接近后印象派与野兽派的清新画风，使得当时奉古典写实主义为圭臬的广州西洋画界颇感震动。而50年代后，他逐渐成为游离于主流艺术圈的旁观者，虽被遗忘，但并未放弃作画与对生活的体验和内心的表达，艺评者称他为0世纪中国视觉艺术领域罕见的“抒情诗人”。谭华牧(-)风景布面油画49×55cm韩乐然（-）
韩乐然是0世纪上半叶将革命理想与艺术创作结合最紧密的艺术家之一。作为一名艺术家，韩乐然的艺术创作体现出强烈的历史意识和现实主义精神，代表着0世纪上半叶进步的艺术思潮；作为一名革命者，韩乐然早在93年就加入中国共产党，是东北早期党组织筹建人之一，一生以多种形式投身抗战宣传以及隐蔽战线的统战工作，为革命事业作出了重要贡献。韩乐然（-）毯市年布面油画00x50cm韩景生（9-）
韩景生是东北地区油画先驱，东北地区第一代风景油画家代表人物，9年生于河北省昌黎县。99年毕业于上海美专肖像科，-年向俄国油画家及日本画家石井柏亭学习油画。韩景生以自然为师，忠实于自然，从他二十年代稚拙的写实人物肖像到三十年代描写市井生活的风俗画和风景画，再到四十年代反映社会生活（包括战争题材）的作品，都是在直接观察、体验生活的基础上创作的，有浓郁的生活气息。韩景生（9-）被日寇炸毁的机场废墟年布面油画63.5×90.5cm李宗津（96-）
李宗津，祖籍江苏常州，油画家及美术教育家。李宗津师从著名油画家颜文梁先生，他不但掌握了扎实的写实主义绘画技巧，同时又很好地吸收了颜文梁先生对西方印象派外光理论的研究成果，因此对绘画色调的处理有着独到的理解，在李宗津一生的艺术实践中，人物创作可谓是其集大成者，除了大型革命历史题材的创作外，李宗津的人物画多表现平民老百姓的生活场景，通过对平常生活的捕捉，来