最近很多朋友和学生家长反馈想学习中国传统国画，担心找不到教学质量好的导师，担心导师不用心、不负责，担心自己没有基础，学不会。作为山清峡客书画（ ，也正因为此，师恩钊对北方山水呈现的粗犷与质朴、雄强与奇崛、孤野与苍茫，突显的精神品格和鲜明的个性特征，以及其包涵的强大的内在张力和深邃的民族精神情有独钟，并作为北派山水画的主要摹写对象，在一笔一画之间、在一山一壑之间，展现着阔远北国的钟灵神秀。师恩钊笔下的山，峭立万仞，峰直云端，其粗犷磅礴之气，直逼人的灵魂。可以说，师恩钊不仅画出了所见所感，而且画出了所想所思，不仅画出了笔墨语言可以表述的意蕴，还画出了超越笔墨之上的直觉感受和心灵悸动。我们可以在画中看到，师恩钊先生笔下的群山有着排山倒海的雄伟气势、山林树木有着自然天成的生动表现、云水流瀑极具灵动飘逸的神情意蕴，而这些独具特色的笔墨表达，深深体现出师恩钊先生积淀于心胸之中的雄壮气魄和大美境界。，长征——天险腊子口(参加中国美协办的全国中国画作品展获优秀奖）
绣球花国画,国画的留白
马远《水图卷》（四卷），4待山石外形确定之后，由近处的山头开始皴画、染色。皴笔采用中锋曲线运笔，呈发散状；染法应为淡墨。，图/殷义和文/陈冈，此描法用中锋圆劲之笔描写，丝毫不见柔弱之迹，其起笔转折时稍微有回顿方折之意。如将铁丝环弯，圆匀中略显刻画之痕迹。适合表现枯干。，正叶用酞青蓝+墨多次分染。反叶用酞青蓝+墨+藤黄调成老绿分染。枝干用狼毫笔的笔尖蘸中墨皴擦，注意用笔稍干。，品观宏家的作品，观者会有不同的理解和感受，或可称之为“幻境”。“梦压春愁睡起迟，一林疏雨褪胭脂，诗翁艇子无人见，只有飞来白鹭鸶”，这是洗尽铅华后的素雅和冷逸，透溢出画家闲适自得的心境。“黛色葱茏花影移，石苔莹滑净无泥”，只见花枝烂漫，摇曳生姿、素墨造石，苍润疏秀，尽现画家对自然万物的动静之解。“鹭鸶隐跃白沙洲，蓼花瑟瑟水悠悠，”描绘出天地之宏远、万物之峥嵘，聊写画家无尽的文士情怀。宏家精彩描绘了自然万象，赋予他们种种情思，更在笔墨间抒怀释意，气韵自由笔底生发。，兼工带写既是将工笔和写意两种画法相结合，这种表现形式自为一格。一般来说，在简略处用写意画法，精细处用工笔画法；有的花卉或背景用写意，鸟类或走兽作工笔；有的则鸟类或走兽用写意，花卉则作工笔。两种画法巧妙地运用于同一幅画中，使其表现出来的艺术效果和谐统一。然这种形式的出现较之工笔与写意两种画法要迟得多。，（二）兰的画法，据常熟博物馆方面介绍，朱颖人情系家乡，年曾向常熟博物馆捐赠书画作品61件。今年5月，朱老又将不同时期艺术代表作57件和教学示范及课徒画稿68件，师辈陈摩、潘天寿、诸乐三书画手稿5件，共计件，一并捐赠给常熟博物馆。这些作品是朱颖人先生精心挑选的佳作，具有较高的艺术价值和研究价值。， 中国画讲画理、画情、画趣。一幅画的内容是好的，但总要有情趣才能打动人心。要画得引人生情，善于体现自然界中不大为人注意，或者是可能会发生的一种机趣，从而给人一种意想不到的感受和回味想象的余地。雏鸡争食是生物的自然现象，而在齐白石笔下的“他日相呼”则倾注着人类的情感，和使人联想无穷的意境。一只咬破了草笼爬于其外的纺织娘，有时不是比藏在瓜藤中的更多一番情趣吗?，大写意后来又受到碑学、金石学以及资本主义商品经济的影响，风格不断发展变化，最终形成了雅俗共赏风格。从这些大写意花鸟画中可以看出作者在创作时完全进入一种情畅志荡、心遥意远、怡然自得的境界。无论花鸟鱼禽，都能从中窥见画家笔墨的自由和精神的自由，由此而妙造自然。花情鸟姿意味无穷，意境无尽，美感尽收。
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